REMEMBERING 

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 performance live au musée juif de bruxelles avec destruction.

Au cours du vingtième siècle, les individus ont reçu des informations par le bouche-à-oreille et par le biais de lettres, la radio et la télévision ou les éditeurs de journaux et de livres. Aujourd’hui, les flux d’information sont dorénavant étendus, diversifiés, réversibles et accessibles . L’information se répand instantanément à travers la planète. Des informations qui étaient difficilement accessibles dans le passé peuvent être aujourd’hui publiées grâce aux nouveaux mediums que sont Twitter ou Facebook. Ces nouveaux moyens de communication ont révolutionné la vitesse, la diffusion et le stockage. Ainsi defile sur notre “fil d’actualité” un certain nombre d’image sans hierachie aucune , un ami entrain de boire un verre a une terrasse , ou la nouvelle d’un attentat au moyen orient qui a fait des milliers de morts . On en vient donc a se demander comment la memoire individuel fonctionne face a se nombre d’information , que retient elle , pourquoi certaine image plus que d’autre , et on encore capable de faire la part des choses , ou tout simplement de voir encore , noyer dans  ma masses d’image de l’air numerique .

Ici l’artiste a eu la volonté  , tout dabord de nous metre face a une forme de surchargement , l’illisibilité assumer nous remet dans le contexte dans lequel nous apprehendont le monde au quotidie et par la suite de nous presenter certains photos-événements marquants des 15 premières années du nouveau millénaire. Ces images mixés, confronté les une aus  autres et non plus vu isolement  elles nous raconte une autre histoire.

Le spectateur se retrouve confronter a faire appel a sa memoire , plongées dans un perpétuel bombardement d’information, se souviens t il ,de ses evenements ? de quant dates il ? On realise soudain a quel point nous oublions , et nous en venons a nous questioner sur  comment notre memoire fonctionne t elle ? nous protégé t elle nombre d ‘image violente auquel nous somme confronté ? somme nous manipulé ? somme nous des etres futiles plus marqué par le souvenir d’une fete entre amis  qu’une catastrophe naturelles ?

   L’artiste pose ici la question de la construction de la mémoire collective : comment passe-t-on de la multiplicité de l’information à l’unicité d’une mémoire collective ? Ces photos, ces événements participent à la création d’une mémoire collective. Au filtre de cette mémoire ceux-ci structurent la construction de notre identité collective. Le thème de la mémoire collective, qui touche de manière essentielle la question de cohésion sociale assume pourtant un rôle singulier dans le contexte hétérogène de nos sociétés contemporaines.

  Le travail Amandine levy a toujours questioner notre rapport a la memoire , auparavant comme un temoin de sa generation elle se reapropriait les images prise par les telephones portable temoin  de moment de vie , plus intimiste . D’un point de vue technique , les moyens mis en peuvres reste les memes en allant de la photographie à la peinture le temps s’inverse, se quantifie. On passe alors d’une image produite en une fraction de seconde à une image qui demande des dizaines d’heures de travail. La peinture vient également donner à l’image une existence concrète, l'image photographique est à la fois immatérielle et démultipliable, la toile peinte se présente par contre comme un objet unique visible dans un contexte particulier. Les peintures viennent donc donner aux images un autre statut ; elles les sacralisent de par le médium, le traitement, le format.

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